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一條信息的啟示

作者:admin    發布日期:2019-7-18 11:10:16

      畫家同理論家的區別:畫家如同戰場上的指揮員,,他的理論在于短時間內指揮他的作戰部隊,全殲敵人,取得戰斗的勝利,而他的理論又必須完全服從這一一戰斗的需要,否則,這種理論就毫無價值。

      中國畫如何發展,這個問題我看不必過多地花費時間,關鍵是出作品,有過硬的重磅作品就有說服力。中國女排的理論就是三連冠四連冠的理論,她們在世界的女排強隊中不能取勝,那她們有再好的理論也是無力的。理論如果能引導作品創新和前進,那可以列為好的理論。但是我對于那些評頭論足的理論、罵人的理論除認為膚淺之外,不想,再說其它了。

      對于中國畫如何發展,這里我向諸位提供條信息:最近有位瑞士美術家,他有興趣集資主辦我國中青年畫家的水墨畫作品展覽。他看了西安、湖北、北京等地部份中青年畫家的作品,表示遺憾,他說:這些畫有些是照搬西方,弄得四不像,就如同中國的演員演法國人,黃頭發、藍眼睛都是假的。好比美國的維麗莎演楊貴妃我們同樣感到別扭。這一類的畫我可以去西方征集,大可不必在中國。還有一些畫是傳統面貌和師承某人的,這一類畫我可以去中國的許多博物館找,或者到你們前輩那里去找,又何必選用你們的?我希望你們中青年的畫兼于中西方傳統之間,走自己的路,創自己的新風,反映今天的時代,表達今天的激情,為今天的人民所喜愛。你們的畫種是否可以不要分得那么清楚,比如,山水畫可不可以叫水墨風景畫....我認為這個瑞士朋友提出的問題很值得我們深思。去年天津《迎春花》發表了李可染先生和他四位學生的作品,我對李老四位學生的作品不滿意,許多人也和我有同感,因為這四位至今沒有擺脫先生的畫風,他們是迎合李老呢,還是有其他什么雜念?我認為對待藝術的追求必需真誠,有了真誠就不會因襲,因為自從人類進入二十世紀,繪畫已不單純是追隨自然和模仿前人了,而是發現和創造一種和自然平行的運動,所以繪畫不是沒落了,而是具有了真正自身獨立的價值。繪畫應該是畫家對自然感受的心靈的表達,它不僅僅自然,而是通過心靈去獨特地發現自然,這的確需要真誠。它考察著一一個藝術家對自然把握的價值,檢驗他的作品是不是藝術品。
我認為中國畫未來將出現三種趨勢:傳統繪畫,創新的中國畫(也可稱新中國畫),現代繪畫。三者將共存。誰也壓不倒誰,誰也消滅不了誰。過去有很多片面性,對現代繪畫不允許存在,一提到畢加索就是扣形式主義帽子,其實我國民間藝術,敦煌壁畫、戲曲臉譜等比畢加索還要畢加索。

      目前阻礙中國美術發展的有三個重要因素: 1.理論上的混亂(包括史論的研究、正常的文藝批評) 3 2.對藝術的評價標準不一(當然原因較復雜),往往使人不知所措(選拔、宣傳方面,如不當也會挫傷一部分人的積極性)。3. 展覽、發表、出版機會少,可謂“僧多粥少”,尤其是對中青年缺乏更多的扶持、關懷。

      在創作上,最近很多人都強調,表現“自我”  我總認為畫家創作了畫,不僅是為給自已看的,“自我”里面應有“個人創作的社會責任”在內,要考慮對藝術的發展,對社會的作用。不能-味追求,  “我想怎么畫,就怎么畫,別人誰也管不著”  。“自我表現過強,那其欣賞者的面將越來越窄,我想作者本意也不會如此。我感到社會責任有自覺的從內心發出的,決不是高壓下產生的。這樣,才是真情實感,做到有感而發。在這種情況下產生的作品肯定會有生命力,肯定會贏得大家的歡迎。

      現在青年人非常幸福,各界都很關心,社會各種措施對青年一-代發展都極有利。但是,我們不能忘記中年人,他們在成長的歷程中經過的風風雨雨、艱難曲折與磨練遠比青年人多得多,很多人連青年美展都未參加過一次,都有一段辛酸的空白史。中年人似乎是“被遺忘的一代”。中年人目前的工作擔子重,他們是較成熟、有希望,又能起到“承上啟下”作用的一代。我呼吁大家在關心青年人成長的同時,不要忘掉中年人。

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