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中國畫在“沖擊中”發展

作者:admin    發布日期:2019-7-19 9:33:57

      各種藝術都有其自身的發展規律,要砍掉哪種藝術都是不可能的。今天我們在眾說紛紜之際回顧中國繪畫發展沖擊史是很必要的:

      魏晉南北朝時期絲綢之路是我國通向西域的唯一道路,同時也是印度佛教文化藝術源源不斷地影響我國的通道;當時佛教壁畫大量出現反映了不同時代的風格及各種藝術發展的情況,敦煌藝術寶庫是見證人。只的n3唐代是我國政治經濟全盛時期,引進吸收了大量的外來藝術精華(主要是東方文化藝術),形成了自身的特點,后來直接影響到日本、朝鮮、越南等國。蘇中

      到了宋元時代,老莊哲學,佛教,禪宗思想在土大夫階層中占了首位,加上宣紙和水墨畫的材料使用,出現了文人畫,奠定了水墨畫的基礎,山水畫,花鳥畫相對迅速的發展起來。段人就土果集引清代西洋繪畫通過外國傳教士流入中國,在宮廷里郎世寧用西洋畫的方法畫中國畫,而在社會上出現了一批海派畫家。五四”新文化運動以后,西洋從繪畫輸入轉到渡洋引進,創辦了美術學校。

         建國初期,蘇聯的現實主義繪畫和教學方法統治各個美術院校,中國畫面臨滅亡狀況。頭國前面對著經濟政策的開放,西方現代繪畫一涌而進,中國畫的前途又引起了爭論。

        我認為中國書畫有其自己的土壤,它充滿著中國文化的哲理,具有鮮明的民族特色。它以西方藝術有著相當的距離,這種距離不是落后,而是歷史原因、地理區域和民族文化的關系造成的。隨著我國經濟政策的開放,中外文化的交流的增多,介紹研究中國文化藝術的人越多,我們的繪畫的國際地位將會越高。新長計。“外和干風食便怎同用中國文人畫也存在一些問題,自宋元以后它排斥了優秀的民間藝術,出現了眾多的陳陳相因的弊病,程式化更為突出。八十年代的今天,要求我們加快節奏,多元化、多方面的橫向聯系。近幾年來我國也出現了一批老、中、青畫家在各種領域里追求探索是可喜的。歷史證明中國畫是在沖擊中發展起來的,沖擊是沖不垮的,照搬外來藝術行不通,中國畫一定會按自身規律發展下去。一個中國畫家不要受文人畫的束縛,不受一時思潮的影響,要通過自己的觀察、感受、思考作畫,到民間藝術中去,到中國民族文化的內涵中去發掘,吸收外來藝術精華,走自己的路。

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