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畫面意境的要素構成

作者:admin    發布日期:2019-8-9 9:34:43

建筑場景寫生要達到一定的境界是很難的,不僅要有主觀的意境表現,還要著重把握好景、形、色、情的互動與統一。     

    建筑場景寫生是以建筑作為表現主體的繪畫形式,但其創作題材又不僅限于建筑本身,自然景觀、人文景觀、生活環境、場景道具等都可以納入建筑場景寫生的范疇,繪畫者借此表達對于建筑及其周邊環境的認知和理解。不過,在現實的環境中,眼前的場景往往并非那么完美,大多數時候會表現得雜亂無序,這就需要畫者首先對畫面有所取舍,并重新組織畫面。除要把握好場景的形態特征與比例關系外,還要根據構思立意表現的需要和畫面形式美感的需要,舍棄一部分、減弱一部分、強化一部分,以增強畫面的整體表現力。


如何觀察、構思、取舍自然界中千姿百態的景,以達到留存兼顧是與繪畫者的情感體驗分不開的。繪畫者的思想境界即意境,往往可以通過所選取的景表達出來。情居于內,景居于外,先觀于外,而后感于內,即觸景生情。取景時,要在細致觀察、認真分析、充分研究對象的基礎上,重新組合景物畫面。對于所描繪的非主體對象(如植物、遠山、生活用具等),可以按畫面的需要進行取舍、挪動、或增或減,突出主體的景物,處理好主次,給人們以鮮明的印象、強烈的震撼。同時還要注意細節,增加情趣,讓細節最大限度地起到烘托主要形象的作用,使場景更具有生活的真實性和典型性。

景物的取舍留存以及能否準確地表達意境,還要看畫面結構的節奏與氣勢,既要對比也要協調,畫面既要疏,也要密。面對不同的景物對象,繪畫者的感受也不同,應該采取不同的手法,這也是要深化意境和效果。


抓住整體的“景”之后,接著就可以觀察物體的特征和神態了。如果賦予建筑場景形象以感情,使對象“形”的表現力得到充分發揮,“形”的意境也就水到渠成了。
一幅建筑場景寫生的形體、空間、虛實、質感、層次、效果等,都會受到光線的影響,如果不運用好造型的技巧和規律,不可能畫出準確的“形”。


除了選景、塑形,還必須有好的“色”。這里的“色"是指畫面的整體效果,是觀賞者的感受。能讓人賞心悅目、過目不忘。
出主要的形體傾向,組成整體和諧、節奏感強烈的畫面,才有藝術的生命力。在實際應用上,要注意“色”的搭配,在場景布局、質感對比,以及色調的和諧等方面產生節奏感。-幅好的作品,既要把握色調對比,也要有冷暖上的變化。要善于辨明“色”的不同傾向,展示出所畫對象的特征,善于調出區別于別人的特色,有求新獨創的精神。
綜合實訓二: 如何營造畫面的氣氛
藝術家進行創作時要有激情,用心用情才能演繹激情。建筑場景寫生也是如此,擁有激情,才能演繹意境。
在大自然中寫生,首先要找到打動你的地方,使你有所感受,然后才去決定描繪的對象。取景要從立意出發,并運用構圖的規律去表現、探索合適于表達主題的畫面。在中國傳統繪畫中,構圖也被稱為“章法”、、 “布局’  。構圖還需講究藝術技巧和表現手段,在我國傳統藝術里叫“意匠”,意匠的精拙,直接關系到一幅作品意境的高低。一 幅作品的構圖,凝聚著作者的心血以及表現著作者的安排的技巧,體現著作者表現主題的意圖與具體方法,因此,它是作者藝術水平的具體反映。
“意在筆先”  就是作者的情感表達。  意”與'境”、  形”與“神”、“情”與“景”等抽象的概念與具象的物體,先在作者的腦海中形成,最后才下筆有神。-件好的作品,都是作者真情實感的體現。情感是對大自然、生活的無比熱愛,從自然界中挖掘,從生活中發現,并將其抽象成形象的依據,使之具體化,而寓情于景,情景交融,達到詩情畫意的境界。

小構圖練習
      缺乏經驗的初學者在正式落稿前,可以多畫一些小構圖,從中加以推敲,從而提高自己經營位置的能力。即便經驗相當豐富的畫家也很重視正式作畫之前的推敲。畫論中曾以“苦心經營”來比喻畫前構圖思考。

取舍移景
      我們不提倡客觀冷漠地去復制自然景物,詳盡無遺地去描繪所有的細節。自然形態的場景只有經過繪畫者的思維上的加工,進行概括性地提煉和集中,畫面才會避免機械呆板,達到和諧優美的效果。

      為了達到這-目的, 在取景和安排畫面時,可以大膽地舍棄那些對畫面主體沒有任何意義,甚至可能擾畫面效果的東西,也可以對某些非主體景物進行合理地移動和變形處理。為了突出主要的景物,  有時需要深入描繪對象細部的微妙變化,還可以運用藝術夸張的手法來強化某些特征,對那些可有可無的東西則進行減弱或擯棄。更符合形式美的規則。(圖3-11)只有這樣,畫面形象才能更典型,畫面效果才會更純粹,

  綜合實訓三:建筑寫生的語言和表達方式

      建筑畫歷史悠久,早年工匠通過建筑畫記錄建筑的營造方法、細部構造、裝飾語言、比例等。早在達.芬奇的繪畫筆記中人們就可以看到許多經典的作品,只是在從前較長一段時間內并未被人們視為-種獨立的藝術樣式。

      作為建筑畫的一部分,建筑場景寫生將建筑的形象特質以及建筑周邊環境進行視覺化的表達,生動而翔實地傳遞了富有地域特色的建筑風貌。今天的建筑師和設計師們則借助建筑場景寫生展現自己對生活的體驗,對社會、風俗、文化等時代特征的理解,并表達著自己對于建筑場景獨特的情感。現在許多建筑大師的建筑寫生作品完全可以被當成繪畫藝術品來欣賞。盡管兩者存在著諸多差異,但也具有明顯的共性,即都試圖跨越繪畫與建筑兩個領域,都力圖采納為兩種藝術門類所通用的形式語言。

      建筑場景寫生既具有實用功能,更具有藝術價值。對于建筑場景寫生的繪畫者而言,要求其具有一定的繪畫基礎,并兼具建筑師的知識背景。繪畫者一方面要具有建筑師理性的思維、敏銳的觀察能力,具有對各種建筑風格語言解讀能力,使寫生作品能夠恰當地傳遞建筑的形態神韻,體現出建筑的學科內涵;另一方面,繪畫者要具有扎實的造型能力,使得建筑寫生繪畫經過藝術化的處理,成為具有獨立審美價值的作品。


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