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場景寫生的表現技法

作者:admin    發布日期:2019-8-12 9:28:14

      不管是誰,即使是有一雙善于發現美的眼睛,或者對自然景物有超人的感悟能力,但如果無法用一定的形式表現出來,也只能面對大自然空發感嘆。畫好場景速寫也只能是紙上談兵而已。

      因此,繪畫最終還得看手上工夫。徒手繪畫是場景寫生中最為實質性的一個環節,徒手繪畫是具體技法的表現,不同的技法可以表現出不同的審美效果。如同樣是線,有的輕松,有的凝重;有的流暢,有的滯澀有的纖細,有的厚實;有的柔,有的剛:有的緩,有的急等。因此,不同的對象應采取不同的技法去表現。場景寫生作畫可分為慢寫和速寫兩種方法。初學者學習寫生,一般應從慢寫入手為宜。這種慢寫的方法,接近國畫中線描訓練的方法,可以對景物進行仔細地觀察、分析及刻畫。

      在表現手法上主要包括線條畫法、明暗畫法和綜合畫法:
      以線為主的表現方法
      指運用線條歸納物象的形態、結構特征、神韻特點的造型方法。線條是最簡潔、最精練、最迅速、最明確的造型手段,是寫生的表現語言。在表現手法上舍去或削弱光影、明暗等對物象所造成的復雜關系,用線條表現物象與空間的交界邊緣(稱外輪廓)、用線條表現這一 面與那一面的過渡或銜接(稱內輪廓)。通過運筆快慢、順逆、頓挫、圓轉、方折,準確地表現出來。通過線條的疏密排列來相互襯托,以表現建筑空間層次、畫面的主次和形體之間的關系。畫面的主體和趣味中心用密集的線條來表現,  而結構形體比較單純的部分用疏散的線條來表現,形成畫面的疏密關系,即中國畫中的“疏可走馬,密不透風”。

      以明暗調子為主的表現方法
      由于光的因素,我們看到同一物體、同一色彩在不同時段和環境下會呈現出不同的深淺和明暗變化。
      在平面的紙上塑造三維的具有深度空間關系的形體造型,正是運用了這種明暗陰影關系。場景寫生中,運用明暗調子的對比,表現建筑與環境所呈現的光影變化,可使建筑結構、造型、體積、空間及環境表現得更加厚實、凝重,光感效果豐富而精彩。

線面結合的表現方法
     線面結合是建筑寫生最為常用的藝術語言。既有準確肯定的線的表現特征,又有加入色調關系,使之厚實凝重的明暗技巧特性。場景速寫的表現技法多種多樣,可根據景色的不同特點采用不同的表現技法。但無論采用什么技法,現場寫生多是一氣呵成,或由前到后,或由主到從一遍畫完。建筑題材的場景寫生對于畫面的“取舍”處理,是評價繪畫作品是否成熟的重要標準之一。 寫生因時間制約,要在相對短時間內表現出對象的特征,必須要有整體觀察能力,明確表現什么,如何表現?要做到意在筆先和胸有成竹,才能有的放矢,才會做到取舍和概括,下筆才能克服盲目性,否則看一眼、畫一筆是畫不好的,畫出來不是呆板就是瑣碎。好的寫生都是統籌畫面,對事物做到恰到好處,一氣呵成,不多一筆,不少一筆,筆筆生輝,從而使畫面充滿感染力。
      寫生畫面還要有“黑白”關系,黑通過白才能達到極致,而白也需要黑的存在才體現其價值。在黑白二色之間,還有著廣闊豐富的“灰”,層次,這是繪者要著重刻畫深入的地方,這一層次的遞進處理如何,直接影響畫面的豐富性和深入性,即是否“耐看”。寫生一般是用“灰”層次來處理畫面色調。黑、白、灰的鋪墊,對畫面形成反襯對比的關系顯得尤為重要。畫面能否“出彩”主要就靠灰層次來展現。

    建筑場景寫生的作畫程序
      (1)首先選擇好景點,確定視角中心,先從大處入手,把建筑物的外形大結構趨勢表現出來。開始時,不要過多畫細小局部的地方,以免分散注意力,同時也是要給后面的部分留有余地。

      (2)觀察透視關系,要由近景向中景過渡,這步也不要畫得太具體,要逐步完善主體建筑物的結構部分。繪畫者在寫生前掌握基本的建筑透視規律,是為了在觀察景物時提供理論指導。我們在畫場景畫時,其實最重要的是要依靠自己的眼力和判斷能力,來確定表現景物最佳的透視角度,經驗告訴我們:不用過于嚴格地追求場景中所有元素透視的準確性,只要在視覺上感到平穩合理就可以了。

      (3)中景在畫面中是一個重要環節,在確定構圖以后,這一步要注意刻畫對象的層次關系,由中景向畫面的前后左右部分逐漸擴散,這就要開始有意識地控制畫面的比較關系和對比關系。

      (4)畫好中景以后,注意前后的配景。這-階段,要學會控制畫面的空間關系,要調動各種造型技法,更加細致地表現畫面的豐富性,最后添加配景,使畫面更加豐滿。再如畫陪襯性質的建筑,它們的形象五花八門,包括亭、臺、樓、閣等。由于用途不同、構成材料不同,它們的構造特點也各不相同。當然,它們也都有均衡穩定的共同特點。若把建筑的基本結構特征畫錯,便會失去應有的美感,把透視畫錯也會歪曲其形象特征。當然,要畫好場景速寫,除了上述環節之外,還要注意多看多畫。多看,包括臨摹,從前輩大師的優秀作品中得到啟示,找到適合于自己的技法,可以事半功倍。多畫,則是要深入到大自然中進行大量的現場寫生訓練。不積小流,無以成江河,沒有足夠量的訓練,畫好建筑寫生只能是一句空話。只要我們不斷地到大自然中去體驗,多練習、多思考、多總結,就一定能畫出優秀的建筑場景寫生作品。無論什么樣的構圖形式,皆以對稱或均衡求得統一,要主次有序,突出特征,更好地表現繪者意圖。古希臘哲學家柏拉圖說:“構圖就是發現和體現一個整體中的多樣化。”  如果要表現場景的寬闊,或是小巷的深幽,我們的表現意圖決定采用哪種構圖方式。但是構圖貴在創造,不能將構圖的方法僵化成幾套程式。要想得到富有創意的構圖,唯一的辦法就是在理解基本原則之上,不斷去實踐。(圖3-35 )


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