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都市拼貼

作者:admin    發布日期:2019-8-22 15:17:58

     作為5周workshop課題7的延續,這門9周長的建筑設計課程以"拼貼”的角度和方式進行設計的思考和操作。課題7是中國美院三年級學生與法國巴黎馬拉 蓋建筑設計學院( Ecoled'architecture Paris Malaquais )的聯合研究設計,課程主要關注的是城市分析,從各種視角分析了所選取的在杭州南部,饅頭山、八卦田、錢塘江大橋、錢塘江之間復雜的城市區域,包括新區、老區、旅游區、山、河道、江、鐵路、高速路等,并作了一個合作的城市設計快題(圖01 )。本課題從建筑的尺度進行深化。
      “拼貼”-詞的英文cllage來自法語,意為粘、貼的動作,現在多用為名詞。對于現代藝術,最早使用拼貼的是畢加索,也有人說是喬治.布拉克(Georges Braque),兩者都同時在1910 ~ 1911年間創作了以不同材質(如木片、報紙)拼貼而成的畫布并在上面作畫。德國藝術家柯特.舒維特(Kurt Schwitters) 在20世紀上半葉多用一些不起眼的垃圾和廢棄物制作拼貼,他稱之為Merde (是法語的一個臟字),意指商業社會中的殘余物。他試圖挖掘不起眼的廢棄物中新的價值。20世紀初藝術界也對原始人的制造物非常著迷,從中得到了很多創作的靈感。其實, 原始人很早就將石塊、木棍和皮革組合在一起,制造很多驚人的工具和飾品。我們人類似乎有著與生俱來的拼貼的本能。中世紀和文藝復興的很多建筑和城市都是利用廢墟上的材料進行建造,新造的建筑和街區總是和老的城市肌理相和諧,盡管功能變了,文化變了,形式變了,卻創造出一種新的文化和時代。古羅馬的凱旋門也是從各個被征服的地方搬回來各種不同石材拼貼成了新的建筑形式“凱旋門”。建筑大師阿爾伯蒂和帕拉第奧的經典作品很多是建在中世紀的遺址之上,已拼貼達到-種新的平衡并賦予老建筑新的生命,如TemploMalatestiano(1450) 和維琴察的巴西利卡(1549~1611)。最經典是例子莫過于梵蒂岡的圣彼得大教堂,自公元326年建成為巴西利卡以來,經過多次改造,文藝復興時期,在長達120年的重建過程中,意大利最優秀的建筑師伯拉孟特、米開朗琪羅、德拉.波爾塔和卡洛.馬泰爾相繼主持過設計和施工,直到1626年才完工。新的建筑使用了很多老建筑的石材,重新設計和利用,連圣彼得廣場中心的方尖碑也是從埃及運過來的,意義也從崇拜太陽神變到了天主教。當然并不是所有的拼貼都是成功的,比如著名的怪獸小說“弗蘭肯斯坦”中的怪獸由醫學博士使用了不同人的部位再造了一個生物, 卻成為了個怪物。 拼貼應當關注不同材料媒介之 間的關系,關系要比單個元素自身更為重要。著名現代建筑大師密斯●凡.德,羅的建筑和城市設計過程使用了大量的拼貼,有時僅僅非常簡單的幾個色塊和線條卻非常有效,不僅只是表達空間,更多是一種思維的推敲和強 烈的反戰政治立場。當代著名建筑師庫哈斯也深受密斯和超級工作室Superstudio )拼貼的影響。我們的城市自產生的那一刻起, 一直處于” 拼貼”的狀態,新的與舊的,不同功能、不同尺度都被主動或者被動地拼貼在一起, 有的很成功,有的很失敗。著名現代主義建筑理論家科林.羅在(拼貼城市》中將“拼貼”作為對現代主義建筑和城市的批判和重新思考方式。

      我們的課程希望以本區,也是杭州境內最為集中的一塊廢舊廠房的片區(多為鐵路機組的生產、維修、編組等)為藍本進行研究和設計。讓學生們以建筑改造的訓練來思考建筑設計、功能、場地、景觀、工業文化遺產、材料性、建造。學生通過對經典案例的分析、赴上海親身體驗、對場地的分析和研究,提出本地塊的功能提案,并進行深化設計。學生們通過這樣的過程,加強了對社會學、城市理論的研究和理解,將建筑師的身份放在一個更 寬的視野。

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