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丹尼爾.里勃斯金:四個四重奏

作者:admin    發布日期:2019-8-23 9:09:43

      在這個時代,丹尼爾.里勃斯金(DanielLibeskind)這樣的建筑師注定要成為媒體追逐的對象。他出身傳奇:父母是二戰猶太人集中營與戰后蘇聯集中營的幸存者,戰后帶著全家輾轉于波蘭、以色列,四處為家。里勃斯金自幼就拉的一手出神入化的手風琴,并因此獲得美以獎學金(America - Isareal CultureFoundation, AICF)舉家赴美定居。出于對繪畫的喜愛,里勃斯金在大學時期放棄了音樂轉投建筑,庫珀聯盟(Cooper Union) 的學習生涯不但把他的名字同海杜克、埃森曼、邁耶聯系在一起,更把當時風頭最盛的形式研究帶入了他執教的匡溪藝術學院(CranbrookArtAcademy)之中,令這所歷史悠久的學院在老沙里寧(Eliel Saarinen)之后進入了第二個全盛時期。緊隨而至的便是令他聲名大噪的柏林猶太人博物館(Jewish Museum Berlin) 競賽,十年波折,就在博物館正式開幕的兩天之后,新恐怖主義之下的“911”事件又將作為美國象征的雙子塔夷為平地。而入選紐約世貿中心重建項目“歸零”(Ground Zero)的總規劃建筑師無疑是里勃斯金職業生涯的又一個高峰。遍及各地的項目令他和他的一家過上了世界 主義式的生活,米蘭、柏林、紐約雖不是故鄉,都可視他作“當地人”。這些不同的時期、不同的地點如同詩人T.S.艾略特在《四個四重奏〉中的標題一般,只是它們不以抽象的意象呈現,而是定義出里勃斯金從業生涯的坐標,不僅勾勒出他的個人履歷,也多少串聯起世界變革的歷史線索。

      里勃斯金是為數不多的,在作品上打上鮮明標簽的建筑師,可是他的經歷也往往能成為那些充斥著尖角、傾斜的建筑最恰如其分的說辭,盡管這些建筑的不事妥協正是先鋒派最為賞識的品質。然而里勃斯金從來不是寡言的建筑師,他的言辭相比作品的犀利真是有過之而無不及,又從來不憚于站在批評的風口浪尖,這就更為他的個人著上了一層激進的色彩。這種激進還表現在他對未來的樂觀一無 論對既往做出怎樣沉重的探討,并且借助“虛空”(void)、“碎片”的手法來表達這種末世觀點,里勃斯金總是堅信他的作品能夠重塑當地的文脈環境。這些可見或不可見、歷史或未來的蹤跡最終被壓縮成一一個符號一般的建筑。


      波蘭/羅茲
      在里勃斯金的自傳<破土:生活與建筑的冒險〉(Breaking Ground)中,時間并不表現為客觀意義上的順序,而是與成長的經歷密切相關。可能因為一個相似的場景或相似的處境就能令他的回憶溯回到幼年或是與父母、家庭有關的敘述中。波蘭的羅茲可能不是他最鐘愛的回憶,卻的確是最重要的一站。里勃斯金在那里成長,與他相伴的是工業城市特有的灰暗以及這個國家的灰暗,正是這種極致的灰暗令里勃斯金的童年充滿了對色彩與光亮的強烈渴望,哪怕這種光亮是來自于一摞布料,-只蝴蝶標本。即使在離開波蘭去往以色列的前一夜,行李上顫抖的月光傳達的也是不安而非希望。如此壓抑的環境之下,里勃斯金在以色列最終看到地中海強烈的陽光時的沖擊可想而知,所以在〈破土》中也不吝筆墨地記錄下這種湛藍的沖擊。與之相仿的,是之后全家坐船在晨曦中眺望紐約時的激動心情,這次的震撼不再來自于自然,而是這座城市壯麗的天際線、流溢出來的富足傳達出的自由與希望。這種最原始的感覺之后反復出現在里勃斯金對作品概念的闡釋中,并且將他指向了追問建筑本質的道路。盡管里勃斯金從未做過自稱,但確實有人將他的早期作品劃入現象學派的陣營,這些對體驗的敏感無論在解構主義的作品還是先鋒主義的作品中都當屬異類,正是這些不同環境下的生活經歷令里勃斯金具備了對場所、光線的極度敏感,并將他與其他建筑師區分開來。

      與父母的經歷相似,執業之后的里勃斯金與全家也保留了不斷遷居的習慣,正是這種奔走的生活方式令里勃斯金擁有了一種世界主義者的品質,既是作為異鄉人的存在,又是一個作為當地人的非存在,這種現實之間的間隙令他的建筑、他的國別身份有了更多玩味的可能。對里勃斯金而言,羅茲可能并非是作為建筑師的最好起點,可是這份沉悶、僵化之下的躁動卻給了他破土而出的可能。

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