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第二講浮雕的練習與設計

作者:admin    發布日期:2019-11-5 9:18:28

      第一課浮雕練習

      浮雕的練習應先從等比壓縮式的小型架上浮雕入手。臨摹是學習浮雕的一種輔助方步在臨摹過程中能達到了解浮雕塑造方法和規律的目的。將圓雕改做成浮雕可以作為第一步的練習。以結構明確的圓雕人像作為模特,對形象進行合理的壓縮處理,研究分析對象的形體結構和體面、層次的壓縮變化規律,表現其空間感和神態。第三步,在具備了一定經驗的基礎上,轉入以真人形象進行浮雕練習。重點理解和掌握人像浮雕的構圖、形體樂縮規律、透視變化和比例關系,表現出人物的形體結構、動態和神態,處理好衣服、道具和背景的關系。熟悉不同厚度浮雕的處理規律。

      比例壓縮法頭像浮雕的練習步驟:

      1.準備好專用浮雕板。支架式的板子呈斜立狀,如果沒有,可用一塊方形木板靠在培背.上代替。為方便操作和后期翻模,做小型浮雕作品可在板子中下部橫著釘一根木條,用來托住泥土。大的浮雕必須在浮雕板上釘上釘子,再用鉛絲扣掛上去,用來固定泥土。

      將黏土堆在板上。如做1 :1的頭像,面積大小約為300平方厘米,厚度約在5~6厘米,用木棒將泥土拍實后再推刮平整。

      2.確定做正面的還是側面的頭像,用尖銳的小塑刀在泥板上畫出頭像的輪廓和比例結構。

      3.確定浮雕的制作厚度,即最高點的高度。在畫好的輪廓內依據頭部結構的前凸與后凹開始堆泥(將輪廓外的泥去掉一層, 留下的部分也可作為浮雕的基本厚度)。如要做成高浮雕,泥就要堆得厚;做淺浮雕,泥就要堆得薄。真正的薄浮雕層次很接近,不容易表現,建議初學者先做厚度2厘米以上的浮雕。
      4.做浮雕離不開適當的光照。要使浮雕的受光角度與模特的受光角度致,才能更方便地觀察、比較二者的起伏變化。制作到后期,還要經常改變光線的照射角度,在不同的光線條件下檢查形體的微妙起伏和前后層次的關系,檢查人物的情緒刻畫效果。

      5.詳細分析比較頭部各結構點的前后空間層次關系。浮雕中的層次是以不同的厚度,也叫不同的壓縮比來表現前后的距離。以正側面頭像為例,側面的頭發、耳朵最接近觀察者,因而也是最高點,是第一層次: 比它低一些的是額骨、 咬肌、眉毛末梢部位,屬第二層次:再往下是嘴角、眼珠,屬第三層次:第四層次可以算到鼻翼邊緣:第五層次是內眼角:第六層次已到了臉的正中線,也是側面像的輪廓線一鼻頭、 人中、眉心、下頦中心點等部位。這是比較概括的層次劃分,實際上還可以分出更多層次來。保持這幾個層次的前后位置非常重要。每個層次都應該各得其所,遠的、低的層次不能“越位”到近的、高的層次上來:近的、高的層次也不能凹陷下去到低的層面上去。要注意防止局部做得太高破壞整體層次秩序的情況出現,力求前后的形體關系合理、和諧。在做壓縮時,距離我們近的部位壓縮少些,距離遠的部位要壓縮多些。

      做的時候可以先做最前面的層次,再做最遠的層次,然后逐步解決中間的幾個層次。形體的邊緣要有圓轉過去的感覺。

      6.浮雕中要重視處理好面與面的轉折關系。如果是半側面或帶俯仰角度的頭像,還涉及到透視關系的處理問題。把面的轉折、銜接和透視關系做準確了,各部位的體積感和空間距離才能顯現出來,而不要- -味地 增加泥的厚度。浮雕制作到最后要進行全面檢查和審視。從形到神的準確性,立體感、空間感、神態的生動性與感染力等等,都須作深入檢查與思考。

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